中新網北京4月10日電 (記者 高凱)“我想把‘月亮的背面’呈現(xiàn)出來?！睂а輻铌栐谡劶靶伦鳌峨[身的名字》的創(chuàng)作初衷時如此說道。在她看來，這部劇的核心，正是聚焦于那些被日常表象所遮蔽的女性生存境遇——那些不為人知的掙扎、隱忍與靜默的抗爭。

　　作為一位女性創(chuàng)作者，楊陽持續(xù)關注女性議題，從展現(xiàn)古代女性互助創(chuàng)業(yè)的《夢華錄》，到犀利剖析權力結構下性別侵害的《不完美受害人》，她的相關作品致力于在多元類型框架下，聚焦不同時代、不同階層女性的真實處境與內心力量。此次的《隱身的名字》，或可視作其女性敘事脈絡上又一次深入的探索與突破，與前作共同構成了女性“三部曲”。劇集播出期間，由劇中情節(jié)而產生的關于女性成長、母女關系、女性尊嚴自由等話題引發(fā)觀眾眾多討論，受到頗多關注。

　　該劇于日前迎來收官，對于此次創(chuàng)作，楊陽日前在接受中新網記者采訪中表示，她最初被故事打動，正是因為從中看到了眾多女性的真實處境，并深感“感同身受”。無論是表面擁有美滿婚姻、實則連日記與電腦隱私都得不到尊重的任小名，還是極度渴望愛卻終陷悲劇的葛文君，抑或是主人公一路成長的經歷，都讓她覺得“她們就是我們”。她認為，人們對外展現(xiàn)的常是一個面貌，而“月亮的背面”則是那個更真實、卻常被隱藏起來的自我，“尤其是對于女性而言”。而這部作品正是試圖讓這些“背面”被看見，展現(xiàn)平凡人在命運中的“默默抗爭”，并呼喚女性之間“惺惺相惜”的互助與救贖。

　　要將“月亮的背面”這一充滿文學性和內在性的核心視覺化，楊陽和她的團隊面臨的首要挑戰(zhàn)，便是如何完成從小說到影視的敘事轉換。楊陽坦言，這類作品的影視化，難點在于平衡文學氣質與戲劇吸引力。“要保持小說原本的氣質和文學性，同時，也要有很強的戲劇沖突力和情感張力，把觀眾吸引過來?！睘榇?，他們在保留原著精髓的基礎上，適當豐富了生活與情感細節(jié)，讓故事更加飽滿動人。

　　劇集采用了現(xiàn)實與過去雙線交織的敘事手法。一條線是2023年，圍繞剽竊案、離婚案以及一具無名女尸展開的調查；另一條線則回溯到1990年代，展現(xiàn)任小名、柏庶等人的成長歲月。楊陽將這兩條線形容為“一冷一暖”?！艾F(xiàn)在時”是緊張、疏離的現(xiàn)代生活，而“過去時”則被處理成“溫暖的、陽光燦爛的日子”。這種結構不僅營造出強烈的時空對比與命運感，更巧妙地讓懸疑的推進與人物內心秘密的揭露同步進行。“警察探案的過程，對應著過去隱秘往事的逐步揭開……要讓觀眾在這種拼接的線索中，特別直觀地感受到人物的痛苦和他們的轉變?！?/p>

　　楊陽特別強調，懸疑是為故事內核服務的，絕不能喧賓奪主?！拔覀兊捻樞蚴恰?、情感、懸疑’，不能為了懸疑，為了抓住觀眾，而使整個故事的扎實內涵垮塌?！眲≈忻恳粋€懸念的設置——女尸的身份、周娜的遭遇、柏庶尋找的母親——最終都緊密扣合著女性角色的命運軌跡，服務于探討創(chuàng)傷、互助與成長的主題。這種將類型元素與深刻社會議題深度捆綁的嘗試，或可看作是楊陽在創(chuàng)作方法論上的一次重要實踐。

　　該劇的人物塑造頗具自身特色，楊陽在其中摒棄了對于女性角色“完美”或“討喜”的常規(guī)期待。女主角任小名性格執(zhí)拗、敏感，甚至有些“別扭”；母親任美艷既有令人動容的犧牲，也有基于生存的粗糙與隱忍……這種對道德模糊性與性格復雜性的坦然呈現(xiàn)，使得角色脫離了簡單的善惡標簽，擁有了粗糲的生命質感與強大的共情基礎。楊陽相信，正是這種“不完美”中的抗爭與堅守，才更令人物與情節(jié)具現(xiàn)實力量和治愈可能。

　　地域空間也成為塑造人物與氛圍的關鍵。楊陽將故事背景從原著中的西南遷移到哈爾濱，冰天雪地、厚重蒼涼的老工業(yè)景觀，不僅為懸疑氛圍提供了絕佳的視覺質感，更與人物的內心世界和命運底色形成了深層互文。楊陽坦言自己在創(chuàng)作之初進行了多次在地考察，最終在東北感受到強烈的敘事氛圍。

　　采訪中，楊陽多次回到自己創(chuàng)作的情感原點——對他人的理解與共情。這也是她觀察和塑造人物的心法。不苛責，不審判，而是試圖理解每個人行為背后的處境與原因。在她看來，優(yōu)質的女性現(xiàn)實劇，首先要走向“更真實、更落地、更多元”，敢于“打撈更粗顆粒的、乃至沉默當中的那些女性的故事”，讓不同層面的女性都能從中看到自己。

　　在《隱身的名字》的煙花落幕處，所有角色的相聚與和解，不僅是故事的終點，也是楊陽希望通過鏡頭傳遞的信念：看見“月亮的背面”，理解彼此的傷痛，然后帶著過往所有的光明與陰影，繼續(xù)前行。(完)